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本帖最后由 四维广土 于 2016-7-2 17:50 编辑
现代诗理论探索三
谈诗与阅历
所有的文学创作,都是阅历的展示,阅历需要广义地理解:经历是阅历的主线,阅读或视频等获取的体验是阅历的重要组成部分,由此而推导出的逻辑想象也是阅历的延伸。常说文如其人等,也就是说的这个意思。
作诗也不例外,但也有其特殊性。诗的特殊性就是不管你阅历多浅,都能写出好作品来。如:骆宾王7岁即作出了千年流传的《咏鹅》。又如在原创网站上,看到一个诗友晒的小女稚作(记忆复述大意,可能失了稚气):
风 我没见过
你也没有见过
我们谁也没有见过
但它来过
你看那溪边转动的风车
你就知道
它来过
多美的童趣。比我们很多成人写的东西强多了。但这年龄的孩子,是不可能写出小说或剧本的。
你有什么阅历就创作什么的作品,千万不可模仿阅历来创作。
技巧可模仿,但阅历不可模仿。
我收录过一首这样的长短句(姑且称诗):
我一分钱买来的马
警察叔叔的手在手里
我的叔叔,我的头在省钱
我的声音说:叔叔好
据调侃作者说,这诗创作过程是《我在马路边捡到一分钱》歌词经过多道外语翻译后,又翻回汉语出来的结果。作者辛辣地讽刺了某些现代伪诗人模仿高深,写出的作品不可理喻。
读诗人一定都或多或少,或深或浅地读过这样的诗。这样作品天天都在创作,在此不宜实例相举。而现在个别编辑,自身艺术修为也实在不敢恭维,竟将这样的作品堂皇推荐。真是一分钱买来的马了。
确实有很多这样的人,阅历不够,看了深刻的诗(不含伪深刻的作品),觉得深不可测,景仰之心由然而生。大家说好,他也莫明地大喊好。这就有点皇帝新衣的味道了。于是模仿着写,其作品就像一个个黑洞洞的坑,光不能照,一照便见了底。只能糊弄自己又害自己。
我们在诗创作上,反对阅历模仿,提倡率性而为。你思考什么,就写什么。你是什么年龄段的人,就写这个年龄段的事。比如年轻人,一般满脑的爱情,写出的爱情作品会多些;中年人,事业步入了正轨,要解决的问题多些,思考的问题及作品也就会深些。男人的作品恢宏大气些,而女士的作品会婉约清丽些。有的人喜欢思考问题,有的人善于观察生活。而步入老者的人,作品又会如陈年老酒,又醇又香,读来脍炙人口。
当然,这一切都必须是以具有一定艺术技巧为前提的,这是写诗另外一个话题,在此不展开讲。
如果不是这样,年轻的装老,年老的装嫩。作品看上去就会很牵强别扭,了无情趣了。
如果你看了一首让你觉得景仰的诗。可学习其技巧,千万不可模仿其内容,也不可模仿其风格。不然你就会丢失你自己。
如果你想写出惊世骇俗的诗,你不可以故意标榜自己另类来引人眼球。你必须像一个哲学家一样来思考问题,又必须像一个孩子一样将深刻哲理形象化。这是人生历炼的一个漫长过程,不可能一蹴而就。修为到了家,自然会写出你想要的效果来。
你如果是一个阳光的男孩,就写出阳光来;你如果是一个婉约的女孩,就写出典雅来;你如果是个成熟的男人,就写出坚毅与感悟来;你如果是一个熟透的女性,就写出魅力来¨¨¨。
如果你读诗遇到你不能懂的,觉得好就反复多读几遍,仍不懂就放弃,也许有一天,你会恍然明白的。万万不可不懂装懂,不懂不丑,装懂就贻笑大方了。
阅历可从曲折的经历中获取,可从浩如烟海的知识中获取,也可从想象中获取。阅历的深浅只能决定你的作品的深浅,但不能决定你的作品的好坏。你的作品只要好,就有喜欢你的作品的读者。不必一昧地求深求广,集中一点,也能写出好诗来。
摘余光中先生《等你,在雨中》的段落:
如果你的手在我的手里,此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔,我会说,小情人
诺,这只手应该采莲,在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆,在木兰舟中
这名句确实写得好,但也是浅显且清澈的。
浅显清澈也好,高深莫测也罢。不同的诗是给不同的对象看的,曲高和寡的有好诗,易懂好记的也有好诗。写出自己的阅历来,而阅历的自然流露就是风格。 2016.6.28
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