【谈诗说韵】 （二）漫说诗情

                               
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谈诗说韵

（二）漫说诗情

●立仁

    人说“无情则非诗”。见到雨后斜阳复照，水珠晶莹，唐人说：天干百草枯，喜见珍珠落；宋人说：点点是离人泪；元人说：王母娘娘打翻了金钗奁；今人说：啊，甘霖，是你……“俗夫”说：呀，太湿了！——物同情不同，这大概就是诗的魅力。
    诗情不是方程式，没有同解。同是情，诗人因先天气质和后天经历不同，“诗情”也有不同的特色。同样，诗读者也因先天气质和后天经历的不同而形成不同感受，算是诗读者的“诗情”特色。是李白好还是杜甫好？那是无终果的讨论。因为你本人就不同于别人，你只能是你。我读杜甫，只赞赏他的思想和品德，并不喜欢他之于“屋破”、“被裂”、“堂前扑枣”之类的琐碎和絮叨。杜诗最引我“共鸣”的，独数《闻官军收河南河北》。因“安史之乱”饱受流离之苦正流寓四川梓州的他，突然听得有可能回家的消息，于是“泪湿衣裳”，于是“漫卷诗书”，于是“纵酒”“放歌”，一句“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，大有时空隧道般的狂纵！相较杜甫，我更喜欢李白“三千丈”的“缘愁”，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”的气势。至于张愈的“归来泪满巾”，心地虽好，总有些矫情。这是我读诗的“情感”特色，厌烦了“公文”的字斟句酌，更喜欢脱缰的自由。
    大诗人纵情的妙处，还在于诗体和语言的选择。正如飚车寻大路，散步找公园。李清照处于一个愁字不能了得寂寞苦闷时，选择了“声声慢”，字字叠加，婉婉转转，营造烘托了一个“愁”得不得了的氛围；对朝廷偏安江南发泄内心激愤而称赞项羽不肯过江东时，则用了快节奏的五言绝句。同是陆放翁诗情，在“家祭无忘告乃翁”这等绝望式的呼喊时，他用的是诗；表达在黑暗中“无意苦争春”、以保气节“只有香如故”时，他用的是词。同样的以景抒情，讲述工农革命气势时，有“山下山下，风卷红旗如画”；表达与爱妻离情时，有“今朝霜重东门路，照横塘，半边残月”。这是毛泽东的诗句。
    诗词歌联，无论什么体、牌、调、名，只是“诗情”的一种外壳，是诗人思绪驰骋的马场。当情感狂放时，外壳再也无法包容了，必然有格律上的“泄露”。前人有“不害意”的宽松，我更有“大概齐”的张狂——能扣动“心弦”就算有诗情。当然，如果格律上太离谱，就不要堂而皇之冠以某律、某调，当顺口溜、长短句给人看也不错