【423】浅谈诗词 走创新之路【原创】杜雪峰

【423】浅谈诗词  走创新之路【原创】杜雪峰
       我是个诗词爱好者。从1982年开始研究古诗词至今也无什么建树，由于文化浅薄还算是个初学者，后来得到谭克成、郑伯农、李文朝先生的指点才略有理会。2009年加入“中国当代诗人协会”，并担任“诗词理事”，有很多古诗词爱好者向我讨教古诗词的创作方法和韵律运用，我深感惭愧，下面我就对古诗词谈点粗浅的认识：      
       对于古词新韵，我认为其主要在于旧词新用和格律的新用，如何创新是一个关键问题，这值得我们思考，韵律的使用要符合我们所要表达的内容，这内容我想可以靠一些旧词的新用以及和一些新词的有机结合，其实，要反映自己的思想，不在于词的如何，而是在于用一些最贴切的词来表现，旧词不过是先人的创造，我们的创新和旧词新用，就是对他们的继承和发扬。
       而韵律是多年来，诗人们所关注最多的地方，如何能读得琅琅上口；如何能意气风发；如何能温文尔雅，这也是我们所要注意的。
       随着社会的日益发展，古典诗词创作已呈现日薄西山之势。以唐诗宋词为代表的古典诗词是阳春白雪，它兴盛于唐宋。流渐于明清，好则好矣，然而和者甚寡。在现代已呈式微之势。古典诗词的慢节奏与飞速发展的社会步伐不相适应。经过考查发现，古典诗词的创作与社会发展恰成反比，社会前进的步伐越快、古典诗词的创作也就越慢。到了向钱看的今天，已经几乎无人问津。如此发展下去，正如八股文早被淘汰一样、更难驾驭的古典诗词的命运也就可想而知了。
       规则过多、过严，束缚着人们的创作。无论是绝句、律诗，还是格律词都有严格的创作规则。首先是字，绝句、律诗每句必须是五字或七字；其次是句，绝句每首必须是四句，律诗每首必须是八句。再次是声，绝句和律诗，每句的第1、3、5字的平仄大体可以不论，而第2、4、6字的平仄必须严格，该平则平，该仄则仄，不得混用，以构成诗的节奏美。最后是韵，绝句和律诗，奇句句尾可以不押韵（首句入韵除外），但是偶句的句尾必须押韵，以构成诗的回环美。律诗还要求中间四句必须对仗。词则更严了，即“词有定句、句有定字、字有定声、调有定韵”。另外，古典诗词缺少必要的宣传舆论阵地也是一个重要原因。与浩若繁星的普通报刊乃至文学报刊相比，古典诗词报刊少得可怜，可谓凤毛鳞角。古典诗词创作出现了明显的断层就不足为奇了。
       改革是历史发展的必然趋势，锐不可挡。社会在进步、生活在变化，表现生活的文学样式也一定要变化、要发展、要创新。如此，才能焕发出新的生机和活力。改革浪潮已席卷了当今的整个社会，政治、经济都在改革。那么，为什么表现生活的文学样式就不能改革，总墨守成规呢？毛泽东同志就曾经讲过：“旧体诗词要发展、要改革，一万年也打不倒。”
       抓住声调，即平仄这个牛鼻子大胆改革，就可以使古典诗词创作进入百姓之家。在古典诗词的四大规则中，声即平仄的规则，处于至关重要的位置。它不但涉及到字的平仄而且涉及到韵的平仄。现代人之所以对古典诗词望而生畏，达到了举步唯艰的地步，也正是对声这个难关难以攻破。按照中华诗词协会出台的中华新韵，把阴平和阳平统称为平韵（也就是现代汉语拼音的一声和二声），把上声和去声统称为仄（也就是现代汉语拼音的三声和四声），把旧词里的24韵改成现代的13韵【即：1（a、发花韵）、2（o、e、坡梭韵）、3（ie 、üe、乜斜韵）、4（u、姑苏韵）、5（i、ü、er、一七韵）、6（ɑi、怀来韵）、7（ei 、ui、灰堆韵）、8（ɑo、遥条韵）、9（ou、油求韵）、10（ɑn、言前韵）、11（en、in、un、ün、人辰韵）、12（ɑng、江阳韵）、13（enɡ、inɡ、onɡ、中东韵）】，再去掉名词不入韵外，是不是就可以解决这个难点。正所谓退一步海阔天空，从“山重水覆疑无路”的徘徊中，走进“柳暗花明又一村”的境地。这一是由于时代的变迁，古时的声韵已有了很大的变化；二是平上去入四声，有时可以互相代替。此观点已得到越来越多同仁的赞同，已被中华新韵学会首肯。
       古典诗词创作规则的形成也经历了一个由浅入深、由简入繁、由不规范到规范的过程。在这个过程中，也并非所有的诗人、词人都按照统一的规则来进行创作。诗仙李白即以他热烈的感情、丰富的想象、清新的语言，来摆脱格律的束缚；豪放词大师苏东坡更“不喜裁剪以就声律”。宋词创作的最高成就者辛弃疾也突破了前人以诗入词的规范，直接以字入词，进而创作题材较前人更广泛，内容较前人更丰富，气魄较前人更雄伟。毛主席的诗词堪称古今大家。但是他的一些诗词也没有严格遵守创作规则，难道我们能把他的作品排斥在古典诗词之外吗？
       新韵古词定能闯出一条新路，当振臂呐喊。改革遇到了历史性的发展机遇，机不可失。随着社会的改革，文化复兴已经列入了党和国家的重要日程。作为中华民族五千年文化的继承者和开拓者，我们要抓住这历史性的机遇。走改革之路，“遵循基本模式，摒弃僵化规则，吸收丰富营养，展示青春活力”。简言之，走新韵古词之路。即在保留“诗魂词魄”的前提下，赋新韵于古诗词，也就是松缓平仄、同韵（母）不同声（母），让古体诗词焕发出与时俱进的青春活力，让古老的国粹放射出时代之光！赋与其讴歌当代、畅想未来、面向大众、表现真情、关注民生的独特光辉。

抓住声调，即平仄这个牛鼻子大胆改革，就可以使古典诗词创作进入百姓之家。在古典诗词的四大规则中，声即平仄的规则，处于至关重要的位置。它不但涉及到字的平仄而且涉及到韵的平仄。现代人之所以对古典诗词望而生畏，达到了举步唯艰的地步，也正是对声这个难关难以攻破。按照中华诗词协会出台的中华新韵，把阴平和阳平统称为平韵（也就是现代汉语拼音的一声和二声），把上声和去声统称为仄（也就是现代汉语拼音的三声和四声），把旧词里的24韵改成现代的13韵【即：1（a、发花韵）、2（o、e、坡梭韵）、3（ie 、üe、乜斜韵）、4（u、姑苏韵）、5（i、ü、er、一七韵）、6（ɑi、怀来韵）、7（ei 、ui、灰堆韵）、8（ɑo、遥条韵）、9（ou、油求韵）、10（ɑn、言前韵）、11（en、in、un、ün、人辰韵）、12（ɑng、江阳韵）、13（enɡ、inɡ、onɡ、中东韵）】，再去掉名词不入韵外，是不是就可以解决这个难点。正所谓退一步海阔天空，从“山重水覆疑无路”的徘徊中，走进“柳暗花明又一村”的境地。这一是由于时代的变迁，古时的声韵已有了很大的变化；二是平上去入四声，有时可以互相代替。此观点已得到越来越多同仁的赞同，已被中华新韵学会首肯。

学习！谢谢杜老师分享！

看君一篇文，胜读十年书，创新的同时也应传承千年的精华

杜老师所言极是，古典诗词应当改革，如何改革是一个问题。

好问大家学。

说的很好，创新是一切文化艺术作品的唯一出路。不能踏着死人的脚步走，也不能为那些当代文学、诗词中的人体写作者脚步走！为什么你的文章下面没有红花的点击标志？为什么上面也没有“日志”两个字？令我大怀不解！

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